邵玉田·多情最是城头月

盐都区图书馆

邵玉田·多情最是城头月

作者： 邵玉田 　

　　一位老人，带着他的自信，带着对这个世界的眷恋和不舍，悄然地走了。

　　弥留之际，老人留下了一首《自挽诗·其一、其二》。

（一）
本是鸿毛未足存，平生检点几忘身。
微劳幸可许家国，薄俸深惭愧子孙。
一代风流欣继起，满橱经史欠重温。
明朝死后无须吊，预乞吟笺替泪痕。

（二）
久向骚坛效苦劳，余年心力已全抛。
诗存彙集多鸡肋，寿比前贤亦凤毛。
有此皮囊诚不舍，无他挂碍却堪骄。
投笺今与诸公别，留得知音在碧霄。

　　惊闻噩耗，诗友们纷至沓来，痛悼之时，捧读此诗，无不潸然泪下。

　　有人感慨：“读之怆然。”然而，怆痛之中，但凡了解其诗若为人者，却又觉得这是一曲澄明的生命挽歌。老人写下的这些文字，遵从心灵或情感的需要，又接近生命的本真、生存的状态，还原了他生活的重量。

　　老人明明知道，他已经走到了生命的边缘，谢幕在即，却还在掂量着自己生命最终的完整——“检点”平生，是否“可许家国”。

　　曾经从政若干年，退休活跃于全国诗坛二十余载，视己轻如“鸿毛”。著名诗人丁芒称他“不仅是盐都的，他是全国的。”他的那些诗作，多次获得过全国大奖，妙如珠玑，令诗友赞叹不已，而老人仍谦称“诗存汇集多鸡肋”。并恳求他的诗友们，“明朝死后无须吊，预乞吟笺替泪痕”。由此，而体现出他一贯秉持的乐观、从容和自信的人生态度。

　　我认识徐治老先生，大约在上个世纪的七十年代初。源于文字，见其文而闻其名。那个时候，我一个二十多岁的毛头小伙子，学写文章。全县一年一度表彰大会的典型材料，都要在他的手里通过，一来二去，有了接触的机会。他“抠字眼”是出了名的，圈里人无不对他望而生畏。然而，与之四十多年的相处后，我才真正明白：他用了几十年的时间，对于语言的那种“把玩”和训练，锲而不舍的攀登，就是为了寻找文字揭示生命秘密中的力量。

　　一个人的心灵，能不能飞翔，跟音乐有关，跟艺术有关，跟文学有关。一个审美好的人，道德选择往往比较准确，更容易去追求光明、美好。

　　著名作家诗人尹贤曾经这样评论徐治：“词如河水流畅，哗哗有声……毫无拘束做作，在格律中自由驰骋。”湖北诗词（楹联）期刊主编著名诗人谢发麟也将他的作品概括为有：“奇雄的气势，奇特的意境，奇妙的构思。”而丁芒在徐治诗词创作研讨会上，更是高屋建瓴，说徐治的诗词艺术魅力所在，好就好在凭借具体形象，兴发主题思想情感，章法合乎规律而出彩。

　　今年九月，拿到《盐都诗词》2015·3期样稿时，“赠答酬唱”中徐治的一首“多情最是城头月”，让在座的人眼前一亮。那种浪漫，隐喻与超越，给人以无尽的阅读情趣和审美意味。

　　岂知，这竟然出自一个耄耋之年老人的手笔。

　　当然，若是再去考证一下，会有更深的意趣发现。唐人韦应物四代韦庄的一首《台城》有：“无情最是台城柳”，而唐末花间派代表人物之一张泌的《寄人》中，也有：“多情只有春庭月”。前者感慨历史沧桑，后者表达离别相思，同样用拟人手法。而徐治乃唯物主义者，虽酷爱古代诗词，从不沉浸于痛苦、孤独和无奈的体味之中，而是“胜似闲庭信步”式的一种乐观自得、游刃有余的心境高唱暮年的欢歌。

　　文章写到此时，恰巧我的手机响了。徐治的一个年轻“粉丝”，发给我一条短信，曰：“徐老还有一句，‘欲效春蚕吐尽丝’，堪称写照。”然我则以为，在徐老身上常常带有一种强烈的“殉道”精神，这是事实。但徐老，这一辈子一件事，孜孜以求，就是在不断地探索“国粹”的奥秘。“多情最是城头月”，只是他古为今用，传承与创新的一个范例。

　　徐治在职以甘做绿叶为乐，不以扈从为荣，而以征旅为苦。退休后，豪华落尽见真淳，无意于佳乃佳，热闹中著一冷眼，从心所欲不逾矩。咏月，在浩如烟海的诗文中俯拾即是，而徐治却是情怀迥异。一首月光吟，光洁如镜，既照出了诗人的磊落襟怀，又折射出作者世界观的斑驳影像。

　　那些散落在全国的千余诗篇，如其人，如其学，如其志。也由此而拓展了他生命的高度、宽度、长度。

　　在美不胜收篇什的吟诵里，人们会永远地记住他！怀念他！